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Ne cachez pas vos idées, travaillez-les, exploitez-les à fond




Entretien réalisé par Gérard Mayen, à l'occasion du festival Montpellier danse 2001, juste avant la représentation de RainForest et Interscape.

Gérard Mayen: Voici plusieurs décennies que votre collaboration avec Bob Rauschenberg s'était interrompue. Vous y revenez. Y a-t-il une nette différence entre votre manière de travailler ensemble dans les années 60 et 70, et aujourd'hui?
Merce Cunningham: L'explication est toute simple. Bob vit et travaille en Floride, moi à New York et nous ne sommes pas des amis proches. Une amie -Bénédicte Pesle- m'a suggéré de lui faire appel à nouveau lorsque le théâtre de la Fenice m'a passé commande. Elément nouveau: il s'est déplacé à New York alors que j'étais encore en train de chorégraphier, et a vu ce que je faisais. Il a dit: «Je n'ai pas d'idée»; s'est tu dix secondes, pour reprendre: «mais je vais trouver!».
Autre point original: il a pris des photos de chaque danseur, individuellement pour créer à chacun son costume. Et je dois dire que c'est la première fois qu'au moment de leur réception et des essayages, tous se sont dit ravis.
En tout cas, je ne lui ai rien demandé, rien indiqué. Il continue de dire: «c'est un risque!» Mais en même temps, son sens de la scène reste extraordinaire.

Diriez-vous que son travail est plutôt un décor, ou plutôt un composant actif de la chorégraphie. De façon plus générale, doit-on rechercher une analogie entre la façon dont vous concevez la relation musique-danse, et la façon dont vous concevez la relation scénographie-danse?
Le travail de Bob Rauschenberg est une composante de la chorégraphie. Il a l'œil du mouvement. Souvent, dans notre collaboration, il s'est permis de formuler des propositions de danse. Il est très imaginatif. Notre lien à la musique est très spirituel: John Cage continue de vivre, par là, à nos côtés. Et cette conception du décor face à la danse rappelle la conception de la musique face à la danse: deux concepts absolument distincts s'additionnent mais donnent tout autre chose.

Quelle différence essentielle verriez-vous entre ce qu'était votre compagnie à l'époque de RainForest et ce qu'elle est à l'époque d'Interscape?
Essentiellement la taille. Nous étions neuf. Nous sommes vingt-sept. Neuf, c'était la capacité de notre Volkswagen, et ça ne pouvait se discuter (rires). Mais avec les effectifs viennent beaucoup d'influences, d'éléments de l'extérieur. Nous ne sommes plus une famille.

Gérard MAYEN,
Publié le 2001-07-03

Source Texte : Mouvement (http://www.mouvement.net)

Genre : entretien
Thème(s) : art plastique, danse,
Mot(s) Important(s) : chorégraphie, art, scénographie, parole, transmission, années 70,
Artiste(s) : Merce CUNNINGHAM (chorégraphe), Gérard MAYEN (rédacteur), Robert RAUSCHENBERG (plasticien), Andy WARHOL (plasticien),
Passage(s) :
Source Artishoc : Mouvement - http://www.mouvement.net

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