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Drei Time Ajax



L'Histoire pour Heiner Müller reste l'histoire d'une régression puérile. Parce que mentir aux enfants, c'est trahir, suggère Mathieu Bauer qui a conçu ce travail des Sentimental Bourreau. Au festival Etrange Cargo à la Ménagerie de Verre du 11 au 15 mars.


« L'étoile Mercédès qui tourne / (...) / Au-dessus de l'or dentaire d'Auschwitz », « Europe le taureau est abattu la viande / Pourrit sur la langue pas une vache n'échappe au progrès », « Le pouvoir de l'État c'est l'argent / (...) Je lis AJAX de Sophocle par exemple. » Ajax par exemple, adapté par le collectif Sentimental Bourreau dans Drei Time Ajax, est un poème vrai. La parole d'Heiner Müller s'y condense en forme d'énigmes, d'images, d'allusions savantes, pour représenter le réel déréalisé. Chaque mot est un monde en voie perdition.
Post-surréaliste, Heiner Müller décryptait la réalité. Lisant dans les entrailles des objets, il élucidait le pouvoir : « LÉNINE-DADA / Son monde, un carré de Malévitch. » Il voyait sous le confort, l'horreur, la tragédie d'actualité. « Le capitalisme c'est la collectivisation, (...) une parodie du communisme » (1) dit l'auteur allemand pour qui le vrai problème du siècle de la technologie c'est la déréalisation de la réalité, la colonisation de ses sens par les machines. La perte du sens pour l'individu résulte d'un aveuglement sur son rapport à l'Histoire et à la vérité du soi. Dans Drei Time Ajax, Mathieu Bauer juxtapose trois espaces tels un écran de télé à trois chaînes, trois langues - le français, l'anglais, l'allemand, et, trois topiques - la scène, la musique, les images. C'est récréer la structure à trois dimensions du réel. Au début, l'espace est noyé dans un éclairage gris de ciment comme à l'aube d'un matin pluvieux, un bord de mer à l'horizon brouillé. À cour, le groupe de jazz-rock emmené par Mathieu Bauer aux percussions, instaure une atmosphère de boîte alternative berlinoise. Au centre, au mur du fond, une vidéo signée d'un plasticien. André Wilms est dans le rôle d'Heiner Müller - hôtel de luxe et cigare en bouche, qui se citerait. En voix off, une actrice reprend les paroles. À jardin, un coin-salon rose. Une fillette et une comédienne dansent, jouent à la poupée. En 1993, Heiner Müller disait : « Lorsque je pense à ma femme et à l'enfant qu'elle attend et au fait qu'il s'agit de mon enfant, alors je suis confronté à la question suivante : tous ces scénarios de fin du monde (...) qui sont parfaitement logiques et concluants, comment les expliquer à son enfant ? Et il ne m'est venu qu'une seule phrase : peut-être l'espoir réside-t-il dans le fait de rester seul et abandonné face à cette question. » (2) La fillette, lunettes noires sur le nez, reprend le poème. Elle est de plain-pied avec chaque vocable. À l'instar de tout enfant, elle a moins besoin d'histoires que de vérités. Le film devient un extrait de Frankeinstein ou un écran rouge, puis s'éteint : « Dans la neige qui chuchote sur l'écran, les Dieux sont de retour. » L'Histoire n'est pas du cinéma. Le spectateur entend nommer le réel, qui fond sur lui en un instant tragique. Dehors, la ville, les gens, deviennent plus réels. Mathieu Bauer rend avec justesse le ton d'Heiner Müller. L'intellectuel rompu à la dialectique et à l'Histoire qu'il a été, fut aussi un poète écorché qu'une étoile emmenait.

(1) In Faute d'impression, Penser est fondamentalement coupable. Textes et entretiens
(2) Entretien avec Alexander Kluge De l'esprit, du pouvoir, de la castration. Ce passage n'est pas cité par Mathieu Bauer qui semble donc n'en avoir eu que l'intuition.

Mari-Mai CORBEL,
Publié le 2003-03-13

Source Texte : Mouvement (http://www.mouvement.net)

Genre :
Thème(s) : théâtre,
Mot(s) Important(s) : histoire,
Artiste(s) : SENTIMENTAL BOURREAU (collectif), Mari-Mai CORBEL (rédacteur), Heiner MÜLLER (auteur), André Wilms (acteur),
Passage(s) : La Ménagerie de Verre Paris 75011 ,
Source Artishoc : Mouvement - http://www.mouvement.net

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