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L'enfance de l'art
Genesi, from the museum of sleep
A l'occasion de leur troisième passage en France avec leur création «Genesi, from the museum of sleep», Mouvement fait le bilan du travail artistique et pédagogique de la Societas Raffaello Sanzio.
Depuis près de vingt ans, la Socíetas Raffaello Sanzio fabrique, de toutes pièces, d'incroyables féeries pour la scène théâtrale. Peu visibles en Italie, de plus en plus attendues sur les scènes européennes, leurs créations traduisent un véritable renouveau dans l'acte de la scène. C'est dans la petite ville de Cesena que s'élabore le travail «intégral» de cette troupe artisanale qui réinvente, de spectacle en spectacle, le geste théâtral depuis ses commencements. Le bâtiment est une ancienne école de ferronnerie, la bien nommée. Il s'appelle Teatro Comandini, une plongée dans les terres caverneuses des mythes enfouis: l'Orestie, Jules César, La Genèse. Ou un peu plus éloigné de nous, Isis et Osiris en Egypte, Gilgamesh en Mésopotamie. Dès le début des années 80, le noyau fondateur des Castellucci traduit les forces imaginaires de leur univers plastique dans l'élément de la scène. Une scène travaillée à la masse, comme une pièce de métal. Bruts et grossiers dans les matières traversées, les spectacles de la Socíetas sortent avec la force claire du diamant.
Dès le début des années 90 s'engage une série de spectacles «pour» enfants. Le terme est impropre. Il faut lui préférer celui, beaucoup plus ouvert, de «théâtre enfantin». À leur répertoire, on retrouve les contes archétypaux de l'enfance: Les fables d'Esope, Hansel et Gretel, Le Petit Poucet, Peau d'âne. Cette exploration des premières terres du théâtre devait nécessairement passer par l'expérience de l'école. Pendant trois ans, de 1995 à 1997, la Socíetas Raffaello Sanzio a déchiffré l'espace d'une école expérimentale de théâtre «pour» les enfants, sous la conduite de Chiara Guidi. Il ne s'agissait pas d'un atelier de formation tel qu'on peut le concevoir dans la pédagogie ambiante. Encore moins d'un cours d'art dramatique. L'objectif était d'élaborer un laboratoire qui ramène le théâtre à ses enjeux essentiels: faire (faire) une expérience, amener des enfants à faire la découverte de leur propre imaginaire, par la traversée commune d'un espace «fabuleux». Le travail proposé n'a donc rien à voir avec des exercices d'expression corporelle livrés à la solitude d'un corps mécanisé. Ici, les enfants sont immergés dans un monde totalement coupé de la réalité extérieure. C'est seuls que les enfants franchissaient la lourde porte de métal. Dans ce monde, aucun parent, aucun adulte n'est jamais entré, à part Chiara Guidi et ses assistantes. Apprendre ensemble la solitude -école d'humanité.
Le spectacle relaté dans le journal qui suit provient directement de l'expérience menée dans «l'école de théâtre enfantin». Les enfants ne sont pas les mêmes, bien sûr, mais la structure et le cadre restent fidèles au projet initial. Le spectacle est proposé à toutes les classes d'écoles primaires du district. À raison de deux par matinée, les classes viennent au Teatro Comandini avec l'idée de voir un spectacle-pour-les-enfants. Dix minutes plus tard, ce sont les enfants qui sont en train de faire le spectacle. La classe est devenue théâtre.
Cette expérience de théâtre enfantin présente de réelles affinités avec les réflexions de Walter Benjamin sur «le théâtre pour enfants prolétarien» -affinités que la Socíetas assume explicitement. Il nous a donc paru judicieux de compléter cette réflexion sur l'apprentissage en publiant quelques pages arrachées au texte de Benjamin: «Programme pour un théâtre d'enfants prolétarien».
Bruno TACKELS,
Publié le 2000-07-01
Source Texte : Mouvement (http://www.mouvement.net)
Genre : analyse
Thème(s) : politique culturelle, théâtre,
Mot(s) Important(s) : enfance, Italie, pédagogie, laboratoire,
Artiste(s) : Bruno TACKELS (rédacteur), SOCIETAS RAFFAELLO SANZIO (compagnie de théâtre), Walter BENJAMIN (auteur),
Passage(s) :
Source Artishoc : Mouvement - http://www.mouvement.net
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