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Le vidéaste et photographe traite avec ironie et distance le métier de journaliste
L'artiste comme faux journaliste
"J'ai toujours fait le constat, en regardant la télévision, que ce n'est pas parce que je regarde la télévision que j'adhère à ce que je regarde."
Pascal Beausse: Renaud Auguste-Dormeuil, tu abordes les images d'une autre façon. Ton projet Hôtel des transmissions se présente en l'occurrence comme une banque de données, constituée d'images ressemblant à des panoramas de cibles urbaines. C'est toute la question du point de vue des professionnels des médias que tu sembles mettre en place dans ce tour d'Europe des lieux potentiels d'attentats.
Renaud Auguste-Dormeuil : Pas uniquement d'attentats, mais de lieux qui peuvent être des théâtres d'actions et des théâtres de guerre. Le projet est simple. Je suis parti d'un simple constat quand on regarde le Journal Télévisé du 20 heures : à chaque fois qu'on a des journalistes présents sur un théâtre d'action, on se rend compte qu'ils font toujours leurs directs sur des terrasses d'hôtel. On voit qu'ils ont une vue panoramique et qu'ils se partagent ces terrasses pour retransmettre des images, un événement et, en tout cas, une actualité. Le projet consiste en fait à répertorier les plus belles terrasses dans les capitales européennes et de faire un guide, qu'il soit vidéo ou photographique, pour les journalistes afin de leur permettre de pouvoir repérer, localiser tout de suite une éventuelle explosion dans la ville. Ce n'est pas un travail sur le journalisme mais un travail sur le document. J'ai entrepris ce travail pour en fin de compte créer des images à partir d'un document, c'est-à-dire que je prends des photos, je ne fais pas de vidéos. A partir du moment où j'ai des photos, que j'ai des informations récoltées à gauche à droite, j'essaie de déterminer un lieu important qui pourrait être bombardé et dont les journalistes seraient tentés de parler pour des raisons émotionnelles, comme un marché ou un musée. Il s'agit alors, à partir du recoupement de ces informations, des distances, etc., de le recalquer sur une photographie, et d'après cette photographie, de recréer une vidéo et donc un mouvement. C'est également travailler sur le fait qu'on regarde un document qui prend forme d'image et de s'interroger sur le sens qu'a ce document quand on le regarde : est-ce que je suis acteur ? Est-ce que je suis simplement celui qui regarde ? J'ai toujours fait le constat, en regardant la télévision, que ce n'est pas parce que je regarde la télévision que j'adhère à ce que je regarde.
Je voulais donner une importance à cette notion d'adhérer ou de ne pas adhérer à ce que l'on regarde à la télévision.
PB : Tu situes ce guide fictionnel dans les grandes capitales européennes, donc plutôt, a priori, loin du théâtre des opérations et des zones de conflit. Est-ce un moyen de ramener la guerre dans les pays qui en sont les potentiels décisionnaires ?
RA : Il y a deux plans de ce point de vue-là. Premièrement, l'ambiguïté par rapport à la lecture des images, qui consiste à savoir si l'artiste qui fabrique l'image est celui qui dénonce ou cultive la peur, qui manipule les peurs et les angoisses. Deuxièmement, à la différence de Florence et d'Olivier, ma démarche n'est pas de passer la frontière ni d'aller témoigner de quelque chose. Je reste là où je suis, en Occident, pour réfléchir à la façon dont on fabrique les images : pourquoi je n'ai que ces images ? et pourquoi je n'ai pas d'autres images ?
Au lieu d'être une "contre-information" justement, j'essaie d'avoir une démarche de réquisition des moyens de production. En effet, j'essaie de m'appliquer les mêmes modes de fabrication.
Publié le 2003-03-27
Source Texte : Mouvement (http://www.mouvement.net)
Genre : propos recueillis
Thème(s) : photographie, vidéo,
Mot(s) Important(s) :
Artiste(s) : Renaud AUGUSTE-DORMEUIL (photographe), Pascal BEAUSSE (critique),
Passage(s) : Espace Paul Ricard Paris 75008 ,
Source Artishoc : Mouvement - http://www.mouvement.net
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