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Transferts technologiques
Entretien avec François Raffinot
Artiste associé à l'Ircam, François Raffinot a créé en juin 2000 Al Segno, avec le compositeur Yan Maresz, et dans un processus d'écriture original partagé avec deux autres chorégraphes, Olga de Soto et Emmanuelle Vo-Dinh.
Dans Al Segno, la création prévue pour juin 2000, allez-vous utiliser des programmes mis au point par les chercheurs de l'IRCAM associant la gestuelle à la création musicale ?
Je vais utiliser un cadre parcouru par une trame infrarouge permettant de déclencher en temps réel des processus musicaux préprogrammés. Les faisceaux qui sont interrompus par la présence d'un corps ou d'un objet signalent la position et la largeur de l'impact. En fonction de ces informations l'ordinateur ira fouiller dans le passé musical de la pièce en parfaite correspondance avec le danseur qui se trouve libre d'agir dans le temps avec ces matériaux. Cette expérience est liée au thème de la pièce: nous travaillons à partir d'un texte de Beckett, Compagnie, dans lequel certaines scènes font allusion aux souvenirs de l'enfance. C'est ce retour sur la mémoire qui a donné l'idée au compositeur de créer cet objet. C'est un rapport à la mémoire qui s'exécute de façon à la fois aléatoire et lisible. Le même dispositif peut exister avec des images choisies au préalable et stockées dans une banque de donnés. Les interprètes auraient la même possibilité de faire appel à ces images en temps réel. Mais avant, il faudra évaluer si nous sommes vraiment en mesure de réaliser le dispositif visuel avec les moyens qui sont aujourd'hui entre nos mains.
Allez-vous travailler avec un compositeur en particulier ?
Il y a un certain nombre de compositeurs qui s'intéresse à l'électronique et qui ont déjà travaillé avec l'IRCAM; l'année dernière nous avons réalisé Play-Back avec Edmund Campion. Cette année je travaille avec Yan Maresz qui a déjà réalisé une très belle oeuvre pour trompette et électronique. Tout en composant maintenant régulièrement pour des ensembles de musique contemporaine, on sent encore ses goûts pour le jazz dont il vient. Ça lui donne une grande ouverture d'esprit. Les idées que nous échangeons ne sont jamais arrêtées, il aime autant le rythme que les timbres ou les processus de transformation. Pour concevoir l'oeuvre musicale de la pièce, nous nous sommes d'abord mis d'accord sur un découpage de la durée, puis nous avons déterminé les caractères et les ambiances. La mise au point est assez longue car j'ai invité Olga de Soto ainsi qu'Emmanuelle Vo-dinh pour réaliser la chorégraphie avec moi. Chaque décision demande donc la concertation d'au moins quatre personnes.
Alexandra BAUDELOT,
Publié le 2000-04-01
Source Texte : Mouvement (http://www.mouvement.net)
Genre : entretien
Thème(s) : danse, musique,
Mot(s) Important(s) : chorégraphie, politique culturelle, technologie,
Artiste(s) : Alexandra BAUDELOT (rédacteur), François RAFFINOT (directeur de structure), Olga de SOTO (chorégraphe), Emmanuelle Vo-Dinh (chorégraphe), Yan Maresz (compositeur),
Passage(s) :
Source Artishoc : Mouvement - http://www.mouvement.net
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