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Le commerce de l’instant
Tino Sehgal
source : Les éditions du mouvement // date de publication : 14/09/2009 // 13054 signes
Dans un monde surmédiatisé, le chorégraphe de formation Tino Sehgal fait le pari de la dé-médiatisation au profit d’une oralité en liberté. Traçage d’un « insoumis à la convention de la trace », après la rétrospective que lui consacraient la Kunsthaus et la Haus Konstruktiv de Zurich en mai, et avant celle prévue au Guggenheim à New York, du 5 février au 10 mars 2010. |
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Biographie / Né en 1976 à Londres, Tino Sehgal vit à Berlin. Après des études de danse à la Folkwang Hochschule de Essen, il collabore avec Xavier Leroy (E.X.T.E.N.S.I.O.N.S. #1), ou Jérôme Bel (The Show Must Go On), et c’est par une pièce chorégraphiée très référencée Instead of Allowing Some Thing to Rise Up to Your Face Dancing Bruce and Dan and Other Things (2000) qu’il fait son entrée dans les musées d’art contemporain et les galeries. Ses premières pièces perturbent l’ordre muséal et déstabilisent le visiteur en engageant le dialogue avec lui. Les oeuvres plus complexes, comme This Objective of That Object (2004) ou This Situation (2004), donnée à Paris à la galerie Marian Goodman au début de l’année, sont animées par une distribution de plusieurs « joueurs » dans une combinatoire ouverte de gestes et de textes appris et improvisés.
Un numéro récent de Télérama(1) demandait à neuf hautes figures des arts (dont Jan Fabre, Martin Parr, Olivier Py…) : « Qu’est-ce que l’audace aujourd’hui ? » Réponse de Claude Closky : « Tino Sehgal ». Et d’illustrer, non par une image de l’oeuvre, mais par un rectangle blanc avec l’attendu suivant : « Tino Sehgal a l’audace de ne produire aucun objet, de créer des situations avec le public auquel il s’adresse, de favoriser une relation directe entre les personnes et les oeuvres, et privilégier la responsabilité de chacun à vivre entièrement cette expérience d’inventer des dispositifs précis qui laissent délibérément certains paramètres échapper à son autorité, de ne pas se soumettre aux usages du marché de l’art (fondés sur la marchandise, des conventions partagées par tous, une validation par l’enregistrement écrit : Tino Sehgal vend exclusivement de la parole selon un protocole qui lui est propre, sans aucune trace écrite ni quelconque documentation), de refuser toute reproduction photographique de son travail, qu’il soit réifié, archivé. » Tino Sehgal fait entrer ce qu’il est convenu d’appeler le spectacle vivant dans les lieux et les histoires des arts visuels. Là où l’objet est répertorié, accroché, encadré, confiné derrière des barrières ou diffusé en boucle sur des écrans, fixé dans son espoir d’éternité et sous son empilement de commentaires, il impose la figure humaine au présent, les approximations tremblées de corps et de voix, sur le mode de l’interpellation.
Jean-Louis PERRIER |
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